细节表现和清晰度问题
我们前面讲过，摄影的细节是真实物体的表面质感。结合介质，我们可以更好地表现这种质感。但先决条件是在印制时能保证足够的清晰度，只有清晰的细节和介质配合才能表现最好的质感。摄影人不断追求更高等级的相机和镜头，也是出于这个原因。传统的印制系统即便你给了足够清晰的数据它也印不出来。出现喷墨系统之后，由于采用纯数字方式印刷，没有光学损耗，清晰度普遍提高，结合eH2009的光栅化处理程序，可以在传统介质上印出更高的清晰度，已超过人眼的分辨极限。
上面讨论的是印刷系统在小图片上的印刷精度。现在许多摄影师为创作有震撼力的作品，往往用多幅照片合成，数据量达1亿像素以上。另外为了保持良好的层次，当数据采用每色16位记录时，一幅照片的数据量可达1G甚至2-3G。目前多数印制系统遇到这么大的数据要么根本不能接收，要么处理时间极长，陷入假死状态。eH2009采用64位文件系统，可以打开百亿G级的文件。它巧妙地使用了分段处理技术，不仅在衔接处颜色过渡、清晰度不受任何影响。在排除印制设备自身的误差后，在印刷几十米长的片子时，它的累积几何误差也小于万亿分之一。无论多长的片子，在启动印刷操作后，十几秒钟机器就以它的最佳速度开始印制。大型图片的每处细节都能达到小图片的清晰度水平。
大画不含糊，大照片也可以做到不含糊。
用eH2009印制顶级的黑白照片
在摄影圈内，玩黑白照片算是最贵族化的领域。前几年黑白族完全拒绝数字技术。但近来也都或多或少地使用数字技术，特别是在需要放大时。
传统黑白照片怎么玩法？在使用数字技术时有什么问题？
直到现在，拍黑白照片还主要是用传统黑白负片。与彩色反转片的大约7.5个EV比，黑白负片的宽容度大一些，最多可达9个EV。与彩色负片比，它的分辨率高一些，颗粒细一些。这也是过去一些人舍彩色而就黑白的一个理由。
尽管底片是黑白影像，但被拍摄的却是彩色的物体。底片把彩色物体转化为亮度信息时依据是什么？如果是普通的感光涂层，它依据的是色光对卤化物的激发作用度大小。结果可能是蓝光感光最强，黄光反而比较弱。这与人眼对颜色的敏感度显然不同。于是人们就往感光乳剂中加入了不同色谱的增感染料，制成全色黑白胶片。且不说这时胶片对不同色光的感光度与人眼是否匹配，它首先就解决不了人眼对高饱和度色光更敏感这个特征。因此它表现的黑白影像并不是我们理想的影像。
原始彩色图像 用sRGB的色光与亮度比例关系转换出来的黑白图像
sRGB的亮度公式企图建立色光与人眼的亮度感觉关系， 它无疑比全色胶片更准确，但这个亮度关系仍不完全符合我们的心理预期。只有eH2009这种经过更复杂的运算得出的效果才比较接近人类对色彩的亮度感受
原始彩色图像 用怡泓网eH2009的色彩与亮度关系函数转换出来的黑白图像
我们暂且放下色彩与亮度的关系不提。来看黑白照片的放大工艺有什么问题。极端讲究的黑白片采用直接印相的方式。但所出尺寸有限，另外印相时不好采用局部遮挡操作来调整局部影调。为什么现在玩黑白的也越来越多地采用数字技术？原因是在传统放大中放大机镜头对影像清晰度的损失太大。越大尺寸的底片损失越大。这样用大底片争取更大清晰度的努力结果都白费了。因此多数人现在也把底片扫描到计算机内，在图像处理软件中调整局部影调，比用手工遮挡方便多了，成功率也更高。还有就是拍摄时底片上的灰尘问题。过去是底片上如果落上灰尘，这张底片就报废了。但想不让底片落灰实在太难了。用数字技术来处理这些缺陷就轻而易举。如果还想把照片用传统相纸印出来怎么办？也有办法，用喷墨打印机在透明胶片上印一张负像的中间底，再用这张“底片”在传统相纸上接触印相，既可印银盐的也可以印铂金的。
这个工艺看上去好像很完善了，其实不然。最大的问题发生在对黑白负片的扫描上。为了与黑白相纸匹配，黑白负片通常的密度范围只有1.2。这样的负片即使在最高级的扫描仪上也只能得到50-60个层次，远远达不到最起码的256个层次。要达到数字化的要求，黑白负片都要迫冲到密度范围在2.0以上才行。要制作黑白精品，更要迫冲到3.0左右。这里的一个矛盾是，这种负片就不能再用传统相纸放大。因此我们可能不得不将每一场景拍两张底片，然后用不同工艺冲洗。而120相机就要准备两个后背。
我们建议，如果想做出顶级的黑白照片，不妨使用全数字工艺。理由有以下几点：
1、更大的宽容度。其实说黑白负片的宽容度有9个EV是有点亏心的，因为在暗部它的层次被大大压缩。而现在高端数字相机的宽容度超过10个EV，且在这10个EV上都能保持线性。
2、更丰富的层次。传统负片采用模拟技术，表面上看好像有无限的层次，实际上由于颗粒（相当于数字相机中的噪声）的干扰，层次不会超过512个。有些高感胶片层次更少。经过扫描后，这些层次还会减少。因为除了扫描仪与负片在密度匹配上造成的损失外，迫冲也会使颗粒加大而损失层次。而现在专业数字相机中有噪声非常低的机型，如尼康的D3X，即使在ISO 400时层次也超过512个。再过一两年，在ISO 400时的层次超过2000也是很容易的事。而在ISO 100或更低感光度下，许多专业相机的层次都可以超过1000个。
3、更理想的亮度表现。无论用sRGB还是用Photoshop中提供的彩色转黑白工具将彩色影像变为纯黑白的亮度信息已经比传统全色负片好得多了。eH2009可以进一步提高这个转换效果，不仅用eH2009中的心理亮度函数可以直接得出更合理的亮度关系，用eH2009提供的调色工具还可以使彩色图像的亮度关系变得更理想——尽管它可能不一定合理了。
彩色原图 用eH2009心理亮度函数变换出的黑白图片
顺便将sRGB和Photoshop变出的黑白放上
sRGB变换出的黑白图片 Photoshop变换出的黑白图片
我们现在想把eH2009变换出来的黑白照片叶子变得反差更大一些，可以在eH2009分色域调色曲线中调整青绿色的阶调
调整青绿色阶调
调整后的彩色图像 将调整后的彩色图像用eH2009心理亮度函数转为黑白图像
4、可以印在各种介质上。这些介质不仅有多种多样的效果，保存期限也比卤化物的影像更长久。当然也可以通过印中间底印在传统相纸上。
剩下使人疑虑的可能就是清晰度的问题，尤其是玩大画幅相机的人。现在120数字后背的像素数已达到5000万像素，它的影像质量已与4x5英寸底片扫描后的图像质量相当。135规格的数字相机很快就要推出3000万像素的规格，单幅图像质量接近4x5；超过6x7的120规格，也超过用传统放大机放大的4x5规格。这是多数玩极致黑白的人玩得起的相机。如果采用现在常用的多幅拼接技术，则达到甚至超过8x10底片的效果也很容易。
用技术保护著作权
最后一个问题就是著作权的保护。
我们已经看到许多作者打赢了著作权保护的官司。似乎在现有著作权法的保护下，摄影人的权益都安然无恙了。其实不然。当我们将数据送到图片社印刷时，数据的泄露就已开始。会不会造成对自身权益的危害就只能看图片社从业人员的操行了。如果你的片子在外地的中小城市被盗印，你到哪里去取证？如果盗印你片子的是一批小摊贩，你能得到多少赔偿？如果你索赔的金额不足5万元，法院什么时候能给你立案？如果你索赔的标的不足10万，打官司的支出能否收回都不一定，何况还有执行难的问题。怎么办？求人不如求自己，用技术手段加密数据，使自己不允许就不可能印刷图片。
eH2009加密界面
在eH2009中系统中，首先你要买一只有自己ID号的软件锁。将这个锁插入USB口。然后进入eH2009，选择好要加密的图像，进入加密界面。默认的加密方式就是指定软件锁ID。程序就会按插在机器上的软件锁对图像进行加密。图像一但被加密就不可解密，即使用了同一只软件锁也不行。这样可以防止数据在图片社被解密。作者在家将图像加好密之后再拿到图片社去印刷，只有作者自己的软件锁插在图片社的机器上时图片才可能被正确印刷。作者收回软件锁后，图片社即使有加密后的图片数据也无法印出。图片的加密采用128位密钥，由于对象是图像数据，所以无法破解。